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- 指下云山意无穷 信手写来入化境——刘知白指画山水的艺术特色
- 作者： 程波涛 年份期号： 2016-第4期 刊名： 贵州文史丛刊 关键词： 刘知白 指画 黔地山水 泼墨山水 艺术特色
- 描述：刘知白先生是现代山水画系中的一位隐士型画家,其泼墨山水取得的杰出成就,不仅在于笔墨语言和审美观念方面的突破,还在于图式构成中亦自成面目,深受美术界关注。刘知白具有极深的传统功力,他的艺术路子广阔,山水、花鸟俱佳,而且在诗与书法方面皆有造诣。值得一提的是,刘知白先生的指画在方法上延续了传统模式,但是却能融入画家个人情怀和时代精神,他擅长以极为简淡物象,抒写心志,表达如诗的山水意境,有着较高的研究价值。
- 艺术家刘知白的“大爱”一生
- 作者： 无墨 徐可芒 年份期号： 2016-第14期 刊名： 收藏投资导刊 关键词： 刷屏 顾彦平 美术史论家 最终裁决 朋友圈 刘维 仲裁庭 顾文彬 二无 书画记
- 描述：菲律宾南海仲裁案仲裁庭7月1 2日公布了所谓"最终裁决"。这一恶意裁决完全颠倒黑白,混淆是非。一时间爱国情绪在朋友圈中被点燃,刷屏后的朋友圈,满满都是红色的地图,没有经历战争的人们,低头握着手机,用言语冲锋,慷慨激昂。这样的示爱,高调,张扬,但若想撼动心灵,仿佛只有内敛,才更显深厚。已故画家刘知白就是这样一位,从没有说过对国家的爱,却周身上下都洋溢着"大受"的艺术家。战火烧中?灭的绘画情愫7月12日下午,记者走访了已故画家刘知白先生的儿子刘维时,从他口述中,我们感受到了一位在乱世中历经各种艰险却始终对艺术
- 刘知白纪念展“百年知白”在京开幕
- 作者： 暂无 年份期号： 2016-第21期 刊名： 收藏投资导刊 关键词： 泼墨 刘知白 纪念 贵州省 展览 中国美术家协会 中国美术馆
- 描述：由中国美术家协会、贵州省文联、贵州省文史馆联合主办的已故泼墨大家刘知白纪念展“百年知白”，于2016年10月28日在中国美术馆开幕，此次展览接汇集了划知白作品200余幅。本次展览分为如莲化境、野竹翁师自然、白云心源三个部分。
- 刘知白的指画:自然与生命的触感
- 作者： 夏可君 年份期号： 2016-第16期 刊名： 收藏投资导刊 关键词： 张颜 张璪 高其佩 《历代名画记》 石涛 毕宏 外师造化 八大山人 自然造化 表现主义
- 描述：指画,在中国传统中有着它悠久的谱系,唐代张颜远所著《历代名画记》就说道,当毕宏看到张璪作画唯用秃笔或以手摸素绢之时,便问其来历,张璪回答道:“外师造化,中得心源。”这导致毕宏搁笔而叹服!这个故事说出了以手指或身体直接作画,来自于外在的自然造化与内在心感的结合,并非简单易行,而是有着生命的内在机缘。后来还有明代吴伟等人也做指画,但历史上并没有留下他们的作品,因此指画真正的奠基者是铁岭的高其佩,其实继承八大山人与石涛表现主义画风的八怪都有走向行动的倾向,即走向绘画的边界,这也是中国绘画走向终结的时刻,因为绘画
- 刘知白与贵州绘画的野逸精神
- 作者： 刘剑 年份期号： 2016-第4期 刊名： 贵州文史丛刊 关键词： 刘知白 宋代美学 地域艺术 野逸精神
- 描述：贵州在中国历史文化的中心与边缘这个二元格局中居于边缘地位,为贵州绘画中的野逸精神奠定了文化地理学基础。刘知白上承宋元绘画,下接明清绘画,主要承接的就是宋代美学最高诉求的逸格精神和逸笔语言,成为贵州地域艺术中野逸精神的最高代表,他一生的绘画艺术总体上经历了清逸、野逸到超逸三种境界。
- 黔地拙野孤月明,如莲逸笔率天成
- 作者： 刘剑 年份期号： 2016-第2期 刊名： 贵州大学学报(艺术版) 关键词： 倪瓒 石涛 三远 天成 逸笔 郭熙 山水作品 洗马镇 黔山 孤月
- 描述：刘知白先生的人生轨迹和山水画的艺术轨迹是一曲合体的二重奏。从现存最早的1938年(23岁)的山水成扇到流放洗马镇之前的1960年代的山水小品可以看出,呈现的是郭熙所言的“三远”境界,画面简洁清新,意境优美温润。可以说,其前期山水画还是江南自然山水和吴门山水画境的结合。尽管从1937年抗战全面爆发开始其流亡生涯,1940年代辗转苏皖沪赣、湘桂黔渝等地,也尽管他在1948年就确定“学
- “泼湿青山人未老”--评刘维湘的泼墨山水
- 作者： 刘剑 年份期号： 2016-第4期 刊名： 贵州大学学报(艺术版) 关键词： 神会 刘维 子间
- 描述：刘维湘的绘画谱系来自于家学。刘维湘是刘知白的第六子,自幼随刘知白习画,父子间经常吟诗题画,其乐融融。刘知白常在窄小的桌子上画大画,刘维湘帮父亲提纸,父亲手起笔落的每一个瞬间,刘维湘都知道父亲下一步要做什么,其默契与神会以至灵犀相通。在耳濡目染中,父亲在艺术上的言传身教都潜入他的无意识中。刘维
- 简析刘知白晚年泼墨山水画的主要意象
- 作者： 叶澜 年份期号： 2016-第4期 刊名： 贵州文史丛刊 关键词： 刘知白 泼墨山水画 雾景 雨景 月景
- 描述：以传统的笔墨程式来表达山水意象,显然已经不是当下有胆魄、有思想的画家应有的艺术态度和文化担当了,因为中国画在现代文化境遇下一定要寻求自身的突破,无论是观念上还是技法的表现上,特别是面对我国不同境域山水(非传统意义上江南或北方)审美对象时,如何突破原有笔墨语言局限和惯常模式的束缚?如何在新的艺术情境下进行合理的“语言”转换时,有革新的画家更会直面历史与现实,在探索中披荆斩棘、奋然前行。而刘知白先生就是这么一位重要的画家,他晚年的破墨山水画在现当代山水画语言的开拓和图式革新等方面功不可没。而在他晚年的泼墨山水
- 刘知白作品
- 作者： 刘知白 年份期号： 2016-第2期 刊名： 贵州大学学报(艺术版)
- 描述：刘知白作品